Личное дело ассистента оператора

0 247

Наш постоянный автор, Президент Ассоциации профессионалов социально-культурного развития Людмила Мазур представляет читателям свое историческое исследование.

Ценный ресурс.

Некоторое время назад я нашла источник архивной информации, о котором ничего не знала: «Государственная информационная система удаленного использования архивных документов». А не знала я о нем, потому что и появился этот ресурс недавно. Первый модуль открылся в сентябре 2023 года и предоставлял пользователям доступ к тринадцати федеральным архивам, второй – в сентябре 2025 года. Система позволяет исследователям, вне зависимости от места жительства, получать доступ к документам Архивного фонда Российской Федерации. Это прекрасно!

И, конечно, я туда сразу забила фамилию МАЗУР. И мне попался бесценный документ, из-за которого придется переделать пару глав в книге. Но это не страшно! Важно, что я нашла недостающую – и безумно интересную - информацию о моих дедушках, Борисе и Глебе Михайловичах!

Называется дело «Мазур Борис Михайлович, ассистент оператора Ашхабадской киностудии, 1908 г.р.», находится оно в Российском государственном архиве литературы и искусства в Москве. И это абсолютно точно - брат-близнец моего родного деда. Потому что мы знаем год рождения и то, что он, действительно, работал там по этой специальности в эти годы.

Пожар в архиве.

Я написала запрос в РГАЛИ и спокойно рассчитывала на ответ, не ожидая никаких подвохов. И вот, приходит тревожное письмо: «Уважаемая Людмила Михайловна, добрый день! В связи с Вашим запросом на копирование архивных документов сообщаю, что дело 2944 - 38 - 613 пострадало во время пожара 2019 года. Работники хранилища копируют его, и мы посмотрим, пригодно ли копии для чтения. Дам Вам знать. С уважением и наилучшими пожеланиями, главный специалист Отдела информации и использования документов РГАЛИ…»

И я вспомнила про этот пожар, я тогда еще расстроилась по этому поводу, ведь около 50 тысяч дел пострадали безвозвратно: некоторые сгорели, но большая часть была залита водой и теперь восстановлению не подлежит. В основном, это были рукописи русских писателей с 1911 по 1990 год, документация Госкино СССР с 1963 по 1991 год и документация Союза кинематографистов СССР. Но не думала тогда, что меня это как-то коснется…

Но надеяться на лучший исход не переставала. И вот приходит ответ, что нужно оплатить счет, и я получу нужные документы! Все хорошо, жду с нетерпением, и вот приходит «ЛИЧНОЕ ДЕЛО Бориса Михайловича Мазура» - из Комитета по делам кинематографии при СНК (Совет народных комиссаров) СССР. И там: краткая автобиография, места его работы и самое интересное – «Творческая карточка» с перечислением фильмов и киностудий, на которых он работал! И мне не надо теперь предполагать, выискивать и додумывать, на каких картинах работал он фотографом. Некоторых названий даже нет в каталогах, может быть, эти фильмы так и не вышли в прокат. Но все по-порядку.

Скромная автобиография.

Первый документ - «Автобиография Бориса Михайловича Мазура». Очень-очень краткая, к сожалению. «Родился в 1908 году в городе Севастополе. Отец - фотограф, мать – домашняя хозяйка. До 1928 г. учился. С 1929 г. работал фотографом в г. Севастополе, с 1931 г. работал в Москве фотографом, с 1934 г. начал работать в «Мосфильме» фотографом-художником, с 1936 г. перешел на студию «Туркменфильм» ассистентом оператора до 1941 г. С 1942 по 1944 гг. служил в Р.К.К.А. (Рабоче-крестьянская Красная армия). После ранения был направлен на завод 172, откуда уволился в 1946 г. 22.03.1946 г. Подпись».

Второй документ – «Личный листок по учету кадров». И вот он-то как раз пострадал от пожаротушения. На одной из намокших страниц рукописный текст отпечатался с другой страницы. И сначала я никак не могла понять, почему таблицы бланка не совпадают с записями чернилами. А потом догадалась посмотреть это фото в зеркальном отображении и – вуаля! - смогла узнать много любопытного. Например, где, когда и кем Борис Мазур работал в системе советского фото- и кинопроизводства.

1929-1930 – фотограф. «Фотография Фототруд» г. Севастополь.

1931-1932 - фотограф. «Фотография Фототруд» г. Москва.

1932-1933 – фотограф. Всесоюзный Автогенный трест г. Москва.

1934-1936 – фотограф. «Мосфильм» г. Москва.

1936-1941 – ассистент кинооператора. «Туркменфильм» г. Ашхабад.

1941-1945 – служба в Армии

1946 – ассистент кинооператора в Ашхабадской киностудии г. Ашхабад.

Эти документы открывают неизвестные факты из жизни Бориса Михайловича. Можно с уверенностью сказать, что многое совпадает и с биографией его брата-близнеца Глеба Мазура – моего родного дедушки. Окончили они одно учебное заведение: Севастопольский промышленно-экономический техникум (1925-1928). Оба учились у своего отца-фотографа в Севастополе, в 1929-30 годах работали фотографами в родном городе.

Артель «Фото-труд» и Автогенный трест.

В Севастополе оба брата работали в «1-ой Промышленно-кооперативной артели «Фототруд» - так стало называться фотоателье придворного фотографа М.П. Мазура после национализации.

А в 1931 году вместе уехали в Москву, где до 1932 года устроились фотографами в артель под тем же названием, что и в Севастополе - «Фототруд». А вот это уже интересно! Оказалось, что в Москве существовала одноименная артель по производству первых советских фотоаппаратов. Правление находилось по адресу: Ботанический переулок, дом 15. В «Календаре-справочнике фотографа» 1929-1930 года упоминалось промыслово-кооперативное товарищество «Фото-Труд», входившее в систему Москредпромсоюза, выделывающее фотобумагу и выпускающую продукцию под маркой «ЭФТЭ»: «ЭФ» - фото, «ТЭ» - труд.

Артели в нэповские времена были более «поворотливы», чем большие государственные предприятия. Первые советские фотокамеры, радиоприёмники и телевизоры были изготовлены именно артелями. В Московский «Фото-Труд» входило 40 человек, бывших кустарей, каким числился отец и наставник молодых фотографов – Михаил Павлович Мазур в Севастополе. Артель занимала специально приспособленное помещение, имела оборудование собственного производства, изготавливала фотопластинки и занималась починкой фотоаппаратов, биноклей, фотоаппаратуры и оптики.

В следующем, 1933 году, Борис (а, возможно, и Глеб) перешел на работу во Всесоюзный Автогенный трест по той же профессии. Всесоюзный автогенный трест (ВАТ) был создан в 1931 году на базе советско-американского акционерного общества «Рагаз». Трест строил крупные советские цеха по производству сварочной аппаратуры. Это позволило решить задачу окончательного прекращения импорта автогенной аппаратуры.

«Мосфильм» и другие советские киностудии.

Но долго и на этом предприятии фотографы Мазуры не задержались. Уже с 1934 года начали работать на «Мосфильме». Конечно же, именно индустрия кино отвечала их творческим запросам наиболее полно. Дети, выросшие в фотолаборатории отца, а с 1913 года проводившие детство и юность в семейном кинотеатре, через 10 лет вновь окунулись в атмосферу «фабрики грез». Борис так и пошел по этому пути, сменив за шесть довоенных лет четыре киностудии, включая «Туркменфильм», «Таджикфильм», «Узбекфильм».

А Глеб, мой родной дедушка, остался в Москве. Знаю, что он работал еще и кладовщиком на разборе руин Храма Христа Спасителя, взорванного большевиками 5 декабря 1931 года. А потом, до войны, - в Метрострое электриком.

Кстати, из «Личного дела» Бориса я узнала адрес, по которому они все жили в Москве: Воробьевское шоссе, 4. Как рассказывали родственники, там был барак, где до войны и после эвакуации жил мой дед Глеб с семьей. И все они ютились в маленькой, 16-ти метровой комнатке.

По воспоминаниям дочки, Инны Борисовны, «в Москве у папы не сложилось», и он уехал на Урал, как говорил, "за длинным рублем и короткой жизнью, а получилось наоборот".

Творческая карточка.

И вот теперь – самое интересное, для меня, во всяком случае. Из этого документа я узнала, наконец, в создании каких кинокартин он участвовал, с какими деятелями искусств общался наш таинственный «дядя Боря из Ташкента». Ведь я о нем только это и знала раньше.

С 1934 по 1936 года на «Мосфильме» в составе творческой группы работал фотографом на фильмах «Мяч и сердце» и «Заключенные». Название третьей мосфильмовской картины так и не смогла разобрать: то ли «Мирояна», то ли «Мадояна». А может быть, и «Моряна» — по имени дочери Морского царя и холодного и резкого ветра, дующего с моря. Скорее всего, картина так и не была завершена, так как никаких сведений о ней я не отыскала.

А вот о двух первых нашлось! «Мяч и сердце» - под таким названием в декабре 1935 года вышла комедия режиссера Бориса Юрцева. Сценарий - Илья Вершинин, оператор - Александр Брантман, фотограф – Борис Мазур, художник - Владимир Егоров. Снималось всего семь актеров, среди них - Петр Соболевский.

Дебютный фильм Марка Бернеса.

«Заключённые» — звуковой художественный фильм о перевоспитании преступников — уголовников и вредителей, отбывающих наказание на стройке Беломорканала. Фильм снимался в 1935-36 годах режиссёром Евгением Червяковым по написанной в 1934 году пьесе Николая Погодина «Аристократы». Премьера в СССР состоялась 10 декабря 1936 года, 19 февраля 1937 года фильм начали показывать в США.

Помимо того, что в нем играли такие корифеи русской сцены, как Михаил Астангов, Борис Добронравов и Михаил Яншин, это еще и дебютный фильм Марка Бернеса, где он появился в эпизоде.

В съёмочную группу входили: автор сценария Николай Погодин; режиссёр Евгений Червяков; операторы Михаил Гиндин, Борис Петров; композитор Юрий Шапорин; звукооператор Семен Ключевский; художники Михаил Карякин, Борис Кноблок, Виктор Пантелеев; фотограф Борис Мазур; автор текста песен Сергей Алымов.

«Туркменфильм» и «Таджикфильм».

В 1936-37 году – на киностудии «Туркменфильм» в Ашхабаде снималась драма о работе ученых научной станции, обосновавшейся в пустынных предгорьях Копетдага, по акклиматизации ценных растений в условиях Южного Туркменистана - «Люди долины Сумбар». Режиссер Николай Тихонов. Сценарист Сергей Ермолинский. Операторы Борис Муратовский, Александр Фролов (III). Фотограф Борис Мазур.

1937 год, картина «Друзья встречаются вновь» на Сталинабадской киностудии «Таджикфильм». Это первый таджикский звуковой фильм, снят в приключенческом жанре по сценарию Алексея Спешнева и Александра Филимонова. Режиссёр — Камиль Ярматов. Премьера картины состоялась 19 июня 1939 года. Действие фильма происходит в первые годы Советской власти в Таджикистане.

Новая должность - ассистент оператора.

1938 год – вновь Ашхабад и «Туркменфильм». И здесь у Бориса Михайловича – новая должность с повышением: ассистент оператора. Картина «Дурсун», на которой он работал, в 1941 году была удостоена высокой советской награды - Сталинской премии II степени. Оператором картины был Борис Муратовский. Режиссёр драмы Евгений Иванов-Барков. Сценаристы: Михаил Витухновский, Зиновия Маркина. Композитор Григорий Лобачёв. Художник Е. Конвалевский. В заглавной роли - молодой колхозницы Дурсун - снялась знаменитая тогда Нина Алисова. Премьера состоялась 14 сентября 1940 года в Москве.

Запрещенный кинофильм.

В 1939 году Борис Михайлович – уже в Ташкенте - на киностудии «Узбекфильм» трудится в новой должности. Режиссер Александр Усольцев-Гарф в 1940 году снимал картину «Рубиновые звезды», известную под названием «Веселей нас нет». В ней дебютировал в кино композитор Георгий Свиридов. Текст песен написала Вера Инбер.

Забавно, что комедию о дружбе народов СССР советское руководство запретило, как «фильм, извращающий советскую действительность. Герои фильма — знатные люди страны, орденоносцы, олицетворяющие собой знаменитую семью сталевара Коробова, в фильме показаны карикатурно. Изображенная в фильме знатная семья во время поездки в Узбекистан на свадьбу к сыну совершает нелепые, бессмысленные поступки (едет тайно под чужой фамилией, старик-орденоносец переодевается в женское платье и паранджу, занимается глупым трюкачеством). Примитивно показана дружба народов Советского Союза. По картине выходит, что колхозники только тем и занимаются, что встречают да провожают начальника пограничной заставы...».

В Ташкенте Борис Мазур познакомился с девушкой с экзотическим именем Злата. Он вскружил ей голову, она говорила, что так ухаживать, как он, не умел никто, и они поженились перед войной. Его жена училась в медицинском институте, была потомственным медиком, имела знаменитых в профессиональных кругах предков.

Туркменская мелодрама.

1940 год – и снова Ашхабадская киностудия художественных фильмов – «Туркменфильм», и опять работа на съемках фильма «Сын прокурора» в качестве ассистента оператора в той же киногруппе: с оператором Борисом Муратовским и режиссёром Евгением Ивановым-Барковым. Картина вышла на экраны 25 декабря 1941 года под названием «Прокурор», получила в республике большой общественный резонанс, но кассовые сборы пострадали из-за военного времени.

Съёмки фильма пришлись на начало Великой Отечественной войны, и актёры решили свою зарплату перечислить в Фонд обороны. Они опубликовали заявление: «Работая сейчас над фильмом «Сын прокурора», мы одновременно просим считать нас мобилизованными на съёмки военных и антифашистских короткометражек».

Сценарий фильма написал выпускник сценарного факультета ВГИКа, будущий писатель Никита Шумило — после войны он переработал сценарий в повесть «Прокурор республики».

Киноведы отмечали, что в этом фильме режиссёр продолжил тему предыдущего фильма «Дурсун»: «снова судьба женщины легла в основу кинопроизведения», и фильм был его своеобразным продолжением — главную роль девушки-туркменки снова сыграла русская актриса Нина Алисова, однако, в этом фильме «больше чувствовался ораторский пафос». Формально тема фильма – это борьба передовой туркменской женщины с пережитками феодализма, о советском правосудии, новой социалистической морали. Однако художник не справился с поставленной задачей, несмотря на то, что осознал ее ответственность. Картина не вышла за пределы мелодраматической истории, и лишь затронула тему. Историки кино относят этот фильм к жанру мелодрамы: «мелодрама на тему прав женщин на равенство в современном Туркменистане».

Это был последний фильм ассистента оператора Борис Мазура. В 1942 году он ушел на фронт.

«Службы в Армиях».

В «Личном деле», в разделе «Службы в Армиях», читаем: «В Красной армии с 1942 г. по 1944 г., рядовой. Артиллерист-разведчик, Западный, Юго-Западный и 1-ый Украинский фронты. В плену не был. В войсках или учреждениях белых правительств не служил. На территориях, временно оккупированных немцами в период Отечественной войны, не находился. Тяжело ранен на 1-м Украинском фронте 25.10.1943 г.». Его комиссовали в 1944 году. Награжден медалями «За отвагу» II степени, «За боевые заслуги», орденом «Орден Отечественной войны I степени».

Борис Мазур участвовал в освобождении Киева, форсировал Днепр, был тяжело ранен. После выписки из госпиталя, Борис Михайлович Мазур вновь стал работать ассистентом кинооператора в Ашхабадской киностудии художественных фильмов. В павильонах «Ашхабадской киностудии» одновременно работали кинематографисты Украины и Туркменистана - «Киевская киностудия» была эвакуирована в Туркмению в начале Великой Отечественной войны. Кинематографисты выпускали также «Боевые киносборники».

Землетрясение 1948 года полностью разрушило киностудию в Туркменистане. В сентябре, за месяц до землетрясения, супруги Мазур с годовалой Инной уехали из Ашхабада в Ташкент, где жили родители Златы, а та семья, что поселилась в их жилье, к несчастью, погибла (тоже муж, жена и маленький ребенок). Борис Михайлович говорил: «Я пережил три землетрясения: Севастопольское, Ашхабадское и Ташкентское, значит не судьба погибнуть от стихии».

О судьбе М.П. Мазура и его потомков – в моей книге, которая активно готовится к изданию.

Фото предоствлено автором статьи

Главная новость по теме